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“癫剧”往往能够“高开”,剧集开篇获得不错的评价。比如《一念关山》豆瓣开分时,超过3万观众打出7.5分,前两周的剧情值得这个评分。《鸣龙少年》豆瓣开分8分,该剧前16集匹配得了这一分数。奈何两部剧之后的剧情均进入飘忽不定的阶段:《一念关山》的评分一路下滑,目前在6.5分左右徘徊,《鸣龙少年》7分也要守不住了。

《鸣龙少年》是丁黑导演继《警察荣誉》之后与张若昀的再次合作。丁黑成熟的执导技法,确保剧情的视听语言有比较高的水准,兼具流畅、个性与创新;张若昀细腻的演技,较好诠释主人公雷鸣人性中的多个维度。剧情对雷鸣心理疾病的铺陈,层层深入,亦有效浓缩了典型性的家庭教育问题——雷鸣父亲对雷鸣的忽视,成为雷鸣的心理创伤。

这就形成一个非常普遍的情况:编剧创作的剧本,与剧集开拍时所遵循的剧本,往往已经是两副面孔;虽然依然署的是编剧的名字,却已经过了很多人的手、加入很多人的意见,到最后连编剧都不知道最终剧本的形态。这或许就是“癫剧”的主要由来——它本可以是有始有终的佳作,却在制作方、平台等多环节的“魔改”下,逐渐“癫化”。

《一念关山》播出期间,编剧张巍的一个采访就上了热搜。她说,“希望制作人、演员和导演相信我,而不是找一个责编,自己修改皇冠新体育,不告诉我。”这一采访被著名编剧赵冬苓转发。赵冬苓补充说道,“太有同感了。甲方如果觉得剧本不好可以不要,而不是拿走剧本就任由导演和责编瞎改。为什么你们不相信一个编剧呕心沥血精心创作的作品,而相信导演在现场一拍脑袋?……大多数时候改得像屎一样,上面写着我的名字,是屎我也得认。”就连赵冬苓都遭遇剧本的魔改,年轻编剧更不必说了。

(撰稿:季蓉彦)

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